摘要:徐建华想了想，说：“那折痕规律吗？” “规律，都跟筷子似的那么长、那么宽。” “可能不真，”徐建华笑笑，“那折痕是用机器压出来的，所以长宽都一边齐。” 也有拿着画直接去他家拜访的。徐建华哭笑不得地说：“
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徐建华想了想，说：“那折痕规律吗？” “规律，都跟筷子似的那么长、那么宽。” “可能不真，”徐建华笑笑，“那折痕是用机器压出来的，所以长宽都一边齐。” 也有拿着画直接去他家拜访的。徐建华哭笑不得地说：“说是让我装裱，可一进门就问我，徐老师，您看这幅画是不是故宫的，是不是宫里原装的？结果我说完后，人家就拿着画走了。第二天我才醒过昧儿来，合着装裱是假，就想听听这是不是真画啊。” 虽然周围有盛情邀请，也有虚晃一枪，但不管怎样，徐建华心里还是挺高兴——在过去，好的修复师都得会书画鉴定，对文物格式、工具材料、装裱技术和历代书画的作伪方法有些研究的，才敢张口。 如今，徐建华有一个还没成型的计划，他想和几位同事一起，跟院里申请拍一部纪录片。不是《我在故宫修文物》那种，他说，想把以前的装裱格式，详详细细地录制下来，“手卷、册页、南北方不同装裱形式的区别、材料的使用等等”。 “早晚有干不动的一天，那时就真得退休喽。”徐建华笑笑，把自行车存在车棚，空身儿往故宫外走。 穿过神武门，仍是那座车辆来来往往，人群川流不息的城。他转身上了109路。上车前，他说：“咱就希望身上这点手艺，能够更久远地传承下去。” (责任编辑：admin)
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